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대중서사와 맞고주소 판타지(2) - 왜 ‘부산행’은 맞고, ‘서울역’은 틀리는가?김청강 l 한양대학교 연극영화학과 조교수​관객들은 이제 영화관에서만 영화를 보지 않는다. 올해 초 오스카상의 3개 부분을 석권한 알폰소 쿠아론 감독의 ;은 극장과 넷플릭스 동시 개봉을 시도했다. 맞고주소 그러나 자신의 영화는 핸드폰의 작은 화면으로 보지 말아 달라고 하여 빈축을 산 바 있다. 영화관과 뉴미디어 플랫폼 사이에서 갈팡질팡하는 영화인들의 현주소다. ​한국에서도 이러한 현상은 마찬가지다. 봉준호의 ;는 넷플릭스 오리지널 영화로 제작됐고, 맞고주소 간편하게 IPTV나 태블릿, PC, 모바일로 영화를 보는 것은 이미 일상이 됐다. 모바일로 웹툰, 웹 소설, 게임을 하고, 같은 기기로 영화나 드라마를 본다. 웹툰과 영화를 시차를 두고 공개하는 네이버의 슈퍼스트링 프로젝트, 다음카카오, 맞고주소 아마존 프라임, OSMU(One Source Multi-Use) 마케팅 전략 등등. 이제 영화를 영화만 떼어놓고 논의하기가 어려운 시대가 됐다. ​이렇듯 급속하게 변화하는 미디어 환경 가운데, 한국영화에서 가장 눈에 띄는 변화는 단연 판타스틱 장르 영화 맞고주소 성장이다. 2006년 모두 판타스틱 장르라고 부를 수 있는 영화들이다. 그리고 이 장르들 모두 새로운 미디어 플랫폼의 성장과 맞물려 태어났다. 궁금하다. 미디어 플랫폼이 교차하는 이 시대에 왜 관객은 ‘판타지’를 보게 되는가?​핵심은 기술!​문자를 맞고주소 통해 독자 개개인의 ‘상상력’을 자극하는 문학과는 달리 영화에서의 판타지는 특정한 ‘비주얼’을 요구한다. 서사가 아무리 탄탄한 판타지에 기반하고 있어도, 영화에서는 이것이 시각적으로 구현돼야 한다. 그리고 ‘비주얼 구현’의 핵심은 디지털 기술에 있다. 한국에서 맞고주소 디지털 기술이 쓰이기 시작한 것은 1990년대 중반부터인데, 흔히 DI(digital intermediation)로 불리는 기술을 통해 새로운 판타스틱 장르 영화의 세계를 열 수 있었다. 1990년대 ;의 ‘디지털 비주얼’은 영화의 승패를 가르는데 핵심적으로 작용했다.이어지는 기사는 맞고주소 아래 링크에서 읽어보실 수 있습니다.​관객들은 이제 영화관에서만 영화를 보지 않는다. 올해 초 오스카상의 3개 부분을 석권한 알폰소 쿠아론 감독의 는 넷플릭스로만 배급됐다. 이에 할리우드 영화의 거장 스티븐 스필버그는 “넷플릭스 같은 모바일...진실을, 맞고주소 모든 진실을, 오직 진실만을 말하라.르몽드 디플로마티크